На Западном фронте без перемен

Im Westen nichts Neues

book_review

Рецензия

Роман «Ночь в Лиссабоне» рассказывает историю двух немецких эмигрантов, пытающихся спастись от нацистского режима во время Второй мировой войны. Главный герой, безымянный рассказчик, встречает в Лиссабоне человека по имени Шварц, который предлагает ему свои билеты на пароход в обмен на ночь беседы. Шварц рассказывает свою трагическую историю любви и бегства с женой Хеленой, их попытки найти убежище в Европе и постоянные преследования. В конце концов, Хелена умирает, и Шварц остается один, потеряв все, что имел. Рассказчик, тронутый историей Шварца, принимает его предложение и отправляется в Америку, надеясь на лучшее будущее.

Ночь в Лиссабоне

Die Nacht von Lissabon

Трагедия «Прометей прикованный» Эсхила повествует о мифическом титане Прометее, который, вопреки воле Зевса, даровал людям огонь и научил их различным искусствам и наукам. За это Зевс приказал приковать Прометея к скале в пустынной местности, где он должен был страдать в одиночестве. В пьесе Прометей, прикованный к скале, ведет диалог с различными персонажами, включая Океанид, Океана, Ио и Гермеса. Он выражает свою боль и страдания, но также гордится своим поступком и не раскаивается в содеянном. Прометей предсказывает падение Зевса и свое освобождение, что символизирует стойкость духа и веру в справедливость. Трагедия поднимает темы свободы, бунта против тирании и жертвенности ради блага человечества.

Прометей прикованный

Προμηθεὺς Δεσμώτης

«Зеленая миля» — это история, рассказанная от лица Пола Эджкомба, начальника блока смертников в тюрьме Колдуэлл в 1930-х годах. Пол вспоминает о событиях, связанных с Джоном Коффи, осужденным за убийство двух девочек. Коффи оказывается необычным человеком, обладающим сверхъестественными способностями к исцелению и воскрешению. Пол и его коллеги постепенно убеждаются в невиновности Коффи, но не могут предотвратить его казнь. История поднимает вопросы о справедливости, милосердии и природе человеческой души.

Зеленая миля

The Green Mile

Роман «Душевные смуты воспитанника Тёрлеса» Роберта Музиля повествует о подростке по имени Тёрлес, который учится в закрытой школе-интернате для мальчиков. В центре сюжета — его внутренние переживания и моральные дилеммы, вызванные жестокостью и издевательствами над одноклассником по имени Базини. Тёрлес и его друзья, Ребох и Бейнберг, подвергают Базини психологическим и физическим мучениям, что приводит к глубоким размышлениям Тёрлеса о природе зла, власти и человеческой психике. Роман исследует темы взросления, морального выбора и внутренней борьбы, показывая, как подросток пытается найти своё место в мире и понять сложные этические вопросы.

Душевные смуты воспитанника Тёрлеса

Die Verwirrungen des Zöglings Törleß

«Разбойники» — это драма о двух братьях, Карле и Франце Моорах, которые представляют собой противоположные моральные полюса. Карл, старший брат, благородный и идеалистичный, но из-за интриг младшего брата Франца, оказывается отвергнутым отцом и становится главарем разбойников. Франц, амбициозный и безжалостный, стремится завладеть наследством и властью, манипулируя окружающими. Драма исследует темы предательства, свободы, справедливости и морального выбора. В конечном итоге, Карл осознает, что его путь мести и насилия не приводит к истинной свободе, и решает сдаться властям, чтобы искупить свои грехи, в то время как Франц, столкнувшись с последствиями своих действий, оказывается в безвыходной ситуации.

Разбойники

Die Räuber

Пьеса «Правда хорошо, а счастье лучше» Александра Николаевича Островского рассказывает о жизни и взаимоотношениях в русской деревне. Главные герои — старик Мартын Протасов и его внучка Поликсена. Мартын — человек, который всю жизнь придерживался правды и справедливости, но в старости осознает, что правда не всегда приносит счастье. Поликсена, напротив, стремится к личному счастью и любви. Конфликт между правдой и счастьем становится центральной темой пьесы. В итоге, герои приходят к пониманию, что иногда счастье важнее строгой правды, и что человеческие чувства и благополучие не всегда могут быть подчинены жестким принципам.